Wir treffen uns am Strand von Cocobana
Du schaust mich an und denkst nur an Banana
Du ziehst Dixh aus bis auf die Brille
und badest Deinen Popo
in meiner Pu Pille -
Pille-Pille-Pillemann ah, faß mich an
Du bist so kleinso winzig klein
Du bist so schön so wunderschön
about
Was wäre nur aus SpiegelSplitter geworden, hätte nicht der Wind, das Schicksal oder der Teufel selbst den einen, Peter Deininger nach Perth , ins westlichste Australien, und den anderen , Dirk Schlömer nach Nordfriesland, zu Ton Steine Scherben geweht?
Das Duo hatte sein Projekt gleich im Info zur ersten und einzigen Single ( 1981) als den “Unfall zweier Welten” bezeichnet. Nun, kaum eineinhalb Jahre später, wurde dies zur ‚sich-selbst-erfüllenden‘ Prophezeiung.
Und so erblickte ein hochambitioniertes Konzept – Album nie das Licht der Öffentlichkeit. SpiegelSplitter war zunächst unzweifelhaft ein Kind der NDW. Aber nur zu Beginn. Denn von Anfang an verband die beiden Protagonisten eine Liebe zum Chanson, zum Ufa -
Schlager, aber auch zu den Gedichten eines Friedrich Nietzsche, gesprochen von Klaus Kinski. Und - auf der anderen Seite - die Faszination Weltraum in Form von Tangerine Dream und Kraftwerk, aber auch “Raumschiff Orion”.
Nach und nach gelang es dem Duo, alle diese freigeistigen Elemente in einen gesplitterten Topf zu bringen und mit der Elektronik und den Studiomöglichkeiten der frühen 80er Jahre umzusetzten.
Dabei spielte Schlömer, gerade 21 geworden, sämtliche Instrumente, von der TR808 Drum-machine bis zum Steinway, während Deininger seine Erfahrungen als Travestie- darsteller (Folies Parisiennes, La Vie en Rose), zeitweiliger Kunststudent und Werbegraphiker zu immer neuen bizarren Looks und Textideen brachte.Eine ideale Arbeits -teilung.
Schnell, sehr schnell hatte Spiegelsplitter einen Plattenvertrag beim von Hansa eiligst in die NDW - Hysterie eingebrachten Rocktopus- Label, was den einen Vorteil mit sich brachte, das die Single “Spiegelsplitterspitz” mit modernstem Equipment in den Hansa- Studios ( yes, by the wall) aufgenommen wurde. Von dem Ergebniss
allerdings waren die braven Hansa- Leute überfordert - weil man aber nicht wußte, wie diese Welle tickt , ist diese skurile Singularität immerhin erschienen!
Danach allerdings hielt nur noch der Produzent Horst Müller ( Tempo, Joy Rider, Anthony More) treu zur Sache und brachte in das Vakuum hinein den Vorschlag, im Privat- Studio seines Vaters ( Werner Müller, Gründer des Rias- Tanzorchesters , später WDR- BigBand) weiterzuproduzieren ein. So sind also die Backings solcher Titel
wie Eskimo, HalbePortion/GanzePortion oder Dämonenküsse in einem 16- Spur- Studio in einer Villa bei Bonn entstanden. Monate später wurden diese Bänder im Paragon- Studio, dessen ehemaliger Mit-Inhaber Müller war, auf die 24- Spur - Maschine gelegt, um hier fertiggestellt zu werden. Andere, neuere Tracks wurden von Schlömer und Deiniger parallel im Proberaum der Einstürzenden Neubauten am
Paul- Lincke- Ufer sehr roh und schnell eingespielt. Dazu kamen einige Fragmente aus einem früheren Projekt, dessen Bänder wiederum aus dem Atatack- Studio in D‘dorf stammten und vom Pyrolator aufgenommen waren.
Dieses Puzzle fügte dann, im Oktober1982 Will Roper (Cluster, Conrad Schnitzler, Foyer des Art) im Paragon- Studio zu einem großen Ganzen zusammen....um es hernach dem Archiv des mittlerweile in Recordland umbenannten Paragon- studios zu überlassen, wo es einen fast 40jährigen Dornröschen- Schlaf antrat.
Hier sei noch gesagt, daß Schlömer & Deininger sich entschlossen haben, hier nicht die fertiggemischte Reihenfolge des ursprünglichen Konzeptalbums beizubehalten, sondern die
Tracks jeden einzeln mastern und in einer neuen Reihenfolge zu präsentieren! Die geduldige Arbeit des Restaurierens hat- einmal mehr- Eroc übernommen.
Hier liegt nun ein verloren geglaubter Schatz, ein Zeitdokument der kalten-Wave-Zeit, aus Köln und Berlin vor, in einer unerhofften Klangqualität wiederaufgewacht, frischer denn je.
English:
What would have become of SpiegelSplitter if the wind, fate or the devil himself had not blown the one, Peter Deininger to Perth, to the westernmost Australia, and the other, Dirk Schlömer to North Frisia, to "Ton Steine Scherben"? The duo had described their project in the info on the first and only single (1981) as the "accident of two worlds". Now, barely a year and a half later, this became a 'self-fulfilling' prophecy. And so a highly ambitious concept album never saw the light of day. SpiegelSplitter was initially undoubtedly a child of the NDW. But only at the beginning. From the very beginning, the two protagonists shared a love of chanson, of Ufa. Schlager, but also to the poems of Friedrich Nietzsche, spoken by Klaus Kinski. And - on the other hand - the fascination of space in the form of Tangerine Dream and Kraftwerk, but also "Spaceship Orion".
Little by little, the duo managed to squeeze all of those free-spirited elements into a splintered pot and implement it with the electronics and studio possibilities of the early '80s.
Schlömer, who had just turned 21, played all the instruments, from the TR808 drum machine to the Steinway, while Deininger used his experience as a travesty performer (Folies Parisiennes, La Vie en Rose), temporary art student and commercial artist to create ever new bizarre looks and text ideas brought. An ideal division of labour.
Spiegelsplitter quickly, very quickly had a recording contract with the Rocktopus label, which Hansa hastily brought into the NDW hysteria, which brought with it the advantage that the single “Spiegelsplitterspitz” was recorded with the most modern equipment in the Hansa studios (yes, by the wall ) has been recorded. From the result
however, the good Hansa people were overwhelmed - but because you didn't know how this wave ticks, this bizarre singularity has appeared!
After that, however, only the producer Horst Müller (Tempo, Joy Rider, Anthony More) stayed true to the matter and brought the suggestion into the vacuum into the private studio of his father (Werner Müller, founder of the Rias-Tanzorchester, later WDR-BigBand ) continue to produce a. So this is how the backings of such titles are
like Eskimo, HalbePortion/GanzePortion or Demenküsse were created in a 16-track studio in a villa near Bonn. Months later, these tapes were put on the 24-track machine at the Paragon studio, of which Müller was a former co-owner, to be finished here. Other, newer tracks were simultaneously recorded by Schlömer and Deiniger in the rehearsal room of the Einsturzenden Neubauten
Paul-Lincke- Ufer recorded very raw and quickly. There were also some fragments from an earlier project, the tapes of which came from the Atatack studio in D'dorf and were recorded by the Pyrolator.
Then, in October 1982, Will Roper (Cluster, Conrad Schnitzler, Foyer des Art) put together this puzzle in the Paragon studio.... to leave it to the archive of the Paragon studio, now renamed Recordland, where it began an almost 40-year slumber. Here it should be said that Schlömer & Deininger have decided not to keep the ready-mixed order of the original concept album, but to Master tracks each one by one and present them in a new order! The patient work of restoration has - once again - been taken over by Eroc. Here is now a treasure believed to be lost, a contemporary document of the cold wave era, from Cologne and Berlin, awakened in an unexpected sound quality, fresher than ever.
Studio Muskau ist die Song-orientierte Edition von AmygdaLand Music. Hauptsächlich deutschsprachige Lieder von Schlömer & Wawerzinek, Neues Glas aus alten Scherben oder auch deutscher Rap von The Green Power bilden eine ungewöhnliche Mischung1
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